中兴被美方禁止使用核心技术和器件，让全国深深反思过度依赖政策投机、市场投机，忽略核心科技的研发，在当前的乡村振兴战略中，同样需要警惕过度的政策投机行为，影响对乡村振兴深层问题的思考和探索，造成乡村振兴新的失衡和缺乏可持续性。

1、不计成本打造亮点、示范性项目，弱化普惠性模式的研发

经过美丽乡村、新农村建设、乡村振兴一系列政策激励后，诞生了一批明星村。明星村的出现有其引领意义，但应更多思考明星村自身的可持续性和对外的可推广性。

不过比较遗憾的是，很多当年的明星村，在聚光灯移开，政策性投入收紧之后，自我运营的经济账就算不过来了，呈现出一片惨淡的景象。近期走访了几个明星村，甚至有全国农村建设现场会开设地，国家领导多次参观给予关怀的明星村。

大量政策性明星村存在着举全县乃至全市农村投入的倾向，用最负盛名的咨询建设团队，开展场面宏大的布景建设，而能享受这种待遇的村子数量一定是凤毛麟角。哪怕是成功经验，也无法适用于广大未得到政策眷顾的乡村，也无法在有限的投入下探索出适用于广大乡村的普惠性道路，其政策和资金使用的性价比是低的偏低，值得警惕。

2、乐于宏大叙事，大篇幅政治墙绘，忽略深入人心的细节改良

的确，宏大叙事容易凸显于众人之眼，但宏大叙事也容易粗糙，反成败笔，却又因宏大叙事的巨型植入，导致其形成的负面影响久久不能褪去，甚至永久地伤害乡村。

这方面最普遍的两个行为，就是刷墙和喷制墙绘，用同一种颜色涂抹完所有墙体，的确能快速呈现出焕然一新的村貌，但几乎一样的涂料和颜色，时间一长势必出现审美单调与疲劳，原本墙体上斑驳、破旧甚至脏乱的纹理与细节，会让人怀旧，是村民标示家园和找寻记忆的凭证。过去我们一直反省千城一面的钢筋水泥和玻璃幕墙，可城市还有依稀logo，商业招牌，夜景灯光来显示些细微的差别，若乡村都用宏大叙事的思路涂刷出颜色单调的墙体，抹杀细节和纹理，那简直是一个让人不敢细想的画面。

第二个常见的宏大叙事是大幅的墙绘，我们能体会当地政府在反映文化自信，宣传政策理念的积极热情，但是手法上的确违背了美和视觉科学。试想在村口三层楼的大墙上画上一幅国家领导亲切慰问群众的墙绘，传播着正能量，但当巨幅作品映入眼帘，同时又无法囊括整个画面，人的视觉心理会天生感觉压抑和紧张。还有很多反映耕读传家、勤俭节约等道德风尚的巨幅墙绘同样有这样的问题。

中国乡村历来有在墙上、建筑物构建上，甚至床上和生活器皿上，表达精神和良好寓意的图文传统，但是基本不会占据整个画面，也符合中国绘画审美艺术中的留白手法。不论是建筑檐口的彩绘，还是墙体上的砖雕，门窗上的雕刻都遵循着这样的审美规律。巨幅墙给特别像爱美的女士，最后将腮红涂到了额头乃至全脸，再配上涂着鲜艳口红的嘴唇，这样的画面显然会让人败兴甚至畏惧的。

乡村建设中类似的精神文化氛围、艺术审美表达有一个专业领域称之为社区营造，这个领域强调村民的参与式发展，通过广泛参与来增加多元性、生动性以及村民们的责任感和认同感。所以有些地方以组织村民捡垃圾、清理河道为抓手。还有像古村之友这样通过村民合力建设村志、村史馆等人人均有参与的细节设计，让文化在参与中自主成长起来，通过难得的乡村振兴契机，最终回到培育村民的村庄认同、文化共建、人心凝聚上来，回到最终以人的成长为根本目标的思路上来。

3、过度强调外来力量的局部效应，忽略群众内生的全局激活

乡村振兴的魅力在于其本质上是一次最大范围的群众事业，我想也可能是超越城市化的一项群众事业。中国现有七亿左右人口生活在乡村，加上从乡村里走出却有与乡村剪不断情缘的城市人口，这个数量是远远超出十亿人口的，这也正是其巨大的宏观意义和动人魅力所在，找到乡村振兴这个十亿人口的巨大朋友圈的参与路径，我坚信乡村振兴并不是难事，甚至可能是人类历史一次大规模群众性胜利。

但当前的确存在着过度依赖外来专家智慧、外来资金和商业力量，一来并不是所有村庄都能有幸运的机会和财力聘请专家，二来也并不是所有村庄都有条件被资金和商业看重，甚至很多村庄是不具备现代商业的可持续经营模式的。俗话讲，天时不如地利、地利不如人和，人和是关键，尤其是那些不具备突出资源和政策支持的乡村，能够靠自身“人和”形成低成本高效率的生产力。这也是古村之友全力推动“村村有慈善和文脉”的重要原因。慈善和文脉既是目的更是手段，通过这两个手段重塑凝聚力和信任的美德，促成“人和”的局面，用公益凝聚人心，发展随之而来，人一旦有了荣誉自觉和文化自觉，自然会形成发展自觉。

结语：乡村振兴的第三只眼

古村之友是一家社会组织，或者说以推动社会共同参与成长的综合性支持平台，所以视角理应区别于政府、商业和专家的出发点，这也是我们的价值所在。中兴被禁反映出了忽视科技投入而选择了功利性追逐。乡村振兴的政策性投机也存在着对这一社会事业深层问题研究的忽视，但积重难返造成的伤害可能会大于科技受制的伤害。

来源：网络；编辑：Mike

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